Cuando parece que ha sido reivindicada la obra imaginera de Juan González Moreno, resulta especialmente pertinente una muestra de la obra contenida en el legado que el escultor cedió a la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia, su colección particular. El Legado de Juan González Moreno nos ofrece un acercamiento a la auténtica dimensión como escultor completo y plenamente incorporado a las corrientes internacionales de la escultura figurativa contemporánea de un artista no suficientemente conocido, desde luego prácticamente ignorado en el ámbito nacional y aun en el regional valorado con demasiada ligereza de una manera sesgada, debido en parte a la relevancia de su producción religiosa que limita a un ámbito más reducido la apreciación de su igualmente numerosa y más que relevante escultura de carácter profano. En este legado podemos contemplar, en pequeño formato, toda su producción, desde el retrato a los monumentos públicos, de la serena sensualidad del desnudo a la mística introspección religiosa, desde sus búsquedas del ideal clásico a sus experiencias más expresionistas, de los más pulidos acabados a la valoración de la materia en bruto.
Tiene además esta exposición la virtud de sugerir más que mostrar de manera evidente, gracias a los dibujos preparatorios, los bocetos en barro y los pequeños bronces resultado de algunas de las búsquedas estéticas que posteriormente cristalizarían, o no, en tamaño natural o monumental, trasladadas al mármol y el bronce de las estatuas o a la calidez de la madera policromada. Esta colección es la prueba palmaria de la unidad de la producción de González Moreno. No distinguía el autor entre escultura devocional o figuración profana, sino que en todo momento perseguía la creación escultórica según su poética personal. Las versiones en bronce en pequeño formato nos ofrecen de esta manera un resultado mucho más fresco, más próximo al modelado en barro original, libre de los inevitables condicionantes que a la obra definitiva pudiera imponer su emplazamiento urbano o las exigencias litúrgicas y populares de la obra religiosa. Por la misma razón, es el pequeño formato el que ofrece al escultor la posibilidad de realizar sus obras más personales, aquellas en las que se nos muestra más decididamente contemporáneo de otros creadores con los que compartió unos mismos intereses estéticos y similares soluciones formales. Son estos bronces los que evocan de una manera más clara la influencia determinante de Maillol y su nuevo clasicismo mediterráneo de figuras esencializadas y rotundas. Es en estas piezas que el escultor conservaba en su propia colección donde es posible encontrar de manera más evidente su aportación personal a los caminos estéticos explorados por los escultores italianos contemporáneos, Arturo Martini, Giacomo Manzú, Marini…, conocidos en apreciación directa en sus viajes a Italia.
Pero si la sintonía de González Moreno con las nuevas corrientes figurativas internacionales resulta evidente a la vista de su legado escultórico, no fue menor su influencia en el ámbito artístico regional. Su labor en la Escuela de Artes y Oficios de Murcia - en la que ejerció la docencia desde 1955 y de la que fue director desde 1963 hasta su jubilación en 1977 – en la que impulsaría una educación artística basada tanto en el conocimiento del oficio como en la libertad creadora, siguiendo la consigna de “el artista o es libre o no es”, dejaría sentir su influencia en las jóvenes generaciones tanto como su papel de maestro de taller o el magisterio elocuente de su propia obra. Su plástica estuvo también en sintonía con la obra de otros creadores regionales, acaso de manera más evidente con ciertos pintores. El esquematismo figurativo de amable síntesis formal, triunfante en la numerosa creación decorativa aplicada a la arquitectura y el urbanismo en las décadas de los 60 y 70 del pasado siglo, aparece también en la escultura de González Moreno y se evidencia, por razones obvias, aún más en la escultura con color, derivando en un cierto primitivismo de raíz clásica mediterránea.
El legado de la colección personal del artista nos brinda ahora la posibilidad de realizar un recorrido condensado por la evolución de toda su creación, con la ventaja que ofrece la proximidad al momento primero de la creación escultórica, aquel momento más próximo al ideal de sinceridad expresiva que siempre persiguió con su obra el clasicismo renovado de Juan González Moreno. Ecce Homo
Texto y fotografías: José Francisco López Martínez.
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Retrato de Cristina Salas | | San Juan Bautista | | San Juan Bautista (detalle) |
